为何拍照需要闪灯？
市面上也有许多外拍专用的外拍灯，出力与光质都好过于小闪灯，携带性也算方便，但小闪灯的第二个也是非常棒的优点：高速同步。一般棚灯外拍灯的快门同步速度都约在1250内，在棚内当然非常够用（注：姑且不论透过一些高阶引闪器可以突破1250快门同步速度的情况），但一旦到了户外这个1250的快门速度就会变成了一种拍摄上的限制。单灯跳灯拍摄单灯一开始较常被用到的应该就属跳灯，也就是以墙面做反射来制造一个大面积的光线。跳灯可以说是较简单且较便宜制造大面积光源的手法，但却有个非常难克服的问题所在：控制光线的扩散。跳灯较大的缺点就是无法控制闪灯光线四处扩散的这个缺点，特别是在台湾一般室内空间不大的情况下，往往一个跳灯就会让光线在室内的空间中不断的弹射，而将许多不该打亮的地方通通打亮了。因此，就需要透过一些额外的器具，来进行一些离机闪的直接对主体捕光的方式。
在学习闪灯前，我认为也需要先了解自己为什么需要用到闪灯。我相信多数人都知道为什么会需要用到闪灯，较简单的原因就是：现场的环境光线不佳。另一种则是摄影人很常用的手法，也就是刻意的改变现场的光线来造成不同一般视觉经验的照片，也就是Drama戏剧性。离闪需要的器材相机内闪操控外闪触发闪灯离机延长线红外线触发器（例如：NikonSU-4）外闪操控外闪光触发（需要两只闪灯以上）无线Radio引闪器Canon600EX闪灯系列内建的无线系统（笔者没机会用，只是在这边一起提及）以我的使用经验来说，光触发是较简单也较方便的离闪方式，特别是原厂闪灯还可以TTL与高速同步。但较大缺点就是，光触发很容易因为感应点的位置无法感应到光线而造成无法触发。而无线Radio引闪器，是另一种我觉得很好用的离机闪方式。无线Radio引闪器有高贵品牌，像是PocketWizard，优点在于可以支援TTL与高速同步，但就是贵。不过市面上也有很便宜只要几百块的品牌，像是永诺，除了无法TTL与高速同步外，说真的使用起真的是很好用。像我本身虽然有PocketWizard，但还是带了一组永诺回来。而Canon较新系列闪灯，无疑是解决了绝大多数离闪的问题，可以说是相当棒的产品，希望Nikon快点跟进。
光的品质就是一个很花功夫的习题，因为小闪灯的灯管很小所以光质先天并不好，出力也低。创造出一个好品质的光，需要不少额外的器具来辅助，创造出不同质感的光真的是非常复杂的一门功课，至今我也还再学习。在目前的阶段中我把光的品质先简化成光源的面积，也就是如何将小灯管的小闪灯扩大它的发光面积。光是有逻辑性的打光较基础的件事就是先弄清楚光一定来源有自，特别是在户外的环境中，你一定要先搞清楚光应该来自于哪个地方，然后顺应这个逻辑来做打光的思考与设计。就像这张照片其实为了窗外的正确，其实屋内几乎已经没有光线了接近全黑。不过因为主体上方有个台灯，所以我就顺应着这个思考从灯的方向补了一个简单的闪灯。
当然这张照片拍起来还有许多改进的地方，但却是光线逻辑一个很好的范例。当你的闪灯捕光越有逻辑性，你就越容易隐藏你捕光的痕迹。阴天里，只补淡淡的一点光线阴天拍照虽然很轻松，但总会遇到光线过平的情况。有时候除了主体跳不出来外，人脸的肤色也会比较不那么讨喜。在阴天里或光线很薄弱的环境下进行捕光是一件很简单也很轻松的事，因为闪灯的光线只需要淡淡的补一点，就能感受到它的效果，而且一只小闪灯的出力够。这张照片用了一盏SB900搭配了Lastolite的ezybox，在画面的右侧外水平进行捕光。就只要一点点，淡淡的让主体稍稍的跳出来就完成了。这张照片完全是用JoeMcNally手法拍摄完成，而且是在家里的房间拍摄完成的，轻松又简单。多了介质，闪灯光质瞬间加分如果需要一个漂亮的光，又没有一大堆灯具，那么较简单的就是找生活周边的可透光才质来运用。在拍摄这张时，那时后窗外其实正下着大雨，而且整个阴暗到不行，所以窗外几乎很少照入的光（注：同样得方式，有时候如果自然光很棒的情况就不需要额外打闪灯了）。因此我请友人冒着外面的大雨撑着伞拿着SB900，然后对准着窗内打进来，光线的质感让我非常非常的喜欢。包覆性的柔光跳灯是一种较快产生大面积的光的方式，不少时候都是很好的捕光方式，特别是在你就是需要一个够均匀的光，遇到一个不需要太有个性的画面。这张照片是孙女替奶奶补妆的照片，也是我非常喜欢的一张照片。但这张照片其实右边有一个大落地窗，因此照片的右边其实有相当多来自于环境光线。所以在跳灯时，就是往左半边来进行捕光的动作，出力就是尽量平衡两者来做思考。一般来说，要跳满一个房间我的经验是需要两盏闪灯。而两盏跳灯出力不一定要完全相同，可以做一个很简单的层次。一盏温暖人心的灯光闪灯有闪灯的色温，而生活中各种人造光源也都有各种不同的色温，因此闪灯才有这么多不同的滤要来搭配，不过似乎很多人都会忽略滤片这种东西。以这张照片来说，新人站的位置以这样的条件来拍几乎是全黑的，所以就需要进行捕光。从光线的逻辑来说，这张照片看到的感觉就会觉得光应该是会来自于旁边的台灯上，那么的闪灯就让它的颜色跟这个台灯相符就好了。这张照片我用了全浓度的橘色滤片（FullCTO）。色胶片大作战同样是色胶片的运用，这是一个很昏暗的小餐厅，ISO1600，光圈F2.8，快门150，环境还是很暗。在这样暗的环境小闪灯真的就非常够力了，的困难就在于怎么补一个光而不会破坏掉气氛。所以同样需要拿出色胶片。这个闪灯我用了12浓度橘色滤片和65%Pink的粉色滤片。当然在光线上并没有完全符合现场的光，但我的思考方向并不想要整个人过橘或过粉红，另外就是希望人物可以从这个环境中稍稍的突显出来。在这样的环境中，跳灯就会完完全权毁了现场的气氛，所以我用了一个Lastolite柔光罩直打主体。
